主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉宝在银幕上总是把人们的全部注意力吸引(yǐn )到自己身上来。 只(zhī )要她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会这(🖲)样呢？别的演员以及与她配戏的对手都(dōu )极难与她媲美。即使故事内(🥞)容平淡，只要(yào )有她出(chū )演，就能使索然无味的情(qíng )(🚢)节丰富充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山，有朝(🔝)一日云开雾散，人们便能自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。 年(nián )青(💠)时的嘉宝有着一副温柔、秀(xiù )美的面(🌮)容，她的面庞和(hé )(💹)济慈在诗的幻象中看到的(😊)一模一样：迷人、娴静。由于光和影的妙用，她的体(🙎)态更是变(🈺)得超凡(fán )脱俗(sú )，美仑美奂。 影片(piàn )中的克里斯蒂(dì )娜具有青(📐)年人独有(🌱)的粗野本性、她(🔥)女扮男装的趣闻、她咄咄逼人(rén )的(de )气势、她的魅力(🛃)和胆大妄为，都描写得很成功。嘉宝(bǎo )对这个(gè )题材(⏺)很感兴趣，与(🔬)女友萨尔卡·菲(🐌)尔特(🖱)尔密切合作写出了剧本，并亲自过(🎞)问服装。她(tā )扮演了瑞典历史上至高无(wú )上的权威，达到了预期的完美效果。在她的所有影片中，她(👧)最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为(🔰)这个角色演(yǎn )得恰到好处，没有一部影片像这部(bù )这样得心应(yīng )手。 《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶(chá )花女》是她(tā )的高峰。在这两部影片中，她从未有过心中(🤖)无数的(🈲)时候。即使有时她没有在(zài )(📻)银幕上出现，观众(zhòng )仍感到她(tā )无形的存在。 影片的高潮是(😋)在一次暴风雪中，她与唐·安东尼奥(🈶)在一家(🐞)乡间小客栈里首(shǒu )次相遇。克里斯蒂娜是(🐋)在身着男装骑马穿过白(🌵)雪皑皑的森林时认识西班牙国王的使(🐁)者(zhě )、年轻英(🏽)俊的唐·安(ān )东尼奥的。她无可奈何地不得不与安东尼奥在客栈的同一个房间里过夜。她(tā )对安东尼奥已(yǐ )经(jīng )有意。她心慌意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无(wú )法证(⭕)明自己是个小伙子。她本(👵)来愿意围着火坐着过夜(🧤)，唐·安东尼奥却情愿与她一起(qǐ )躺在床上过夜。至于这一夜究竟如何过的，并没有细说。暴(🗂)风雪刮(✡)个不停(tíng )，使他们无(🍝)法上路，他们得一(🔰)直等(🥟)到暴风雪过去(📼)，通往斯德哥尔摩的道路再次畅通。 影片(🛴)着力描(miáo )写了笼罩在小客栈中的(🔼)粗犷气氛：侍者大声吆喝(hē )，在吵嚷中端上热气腾腾的格罗格酒，人们看着下流(liú )舞女登台表(biǎo )演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和粗野的(de )欢笑声。显然还有许多歹徒也在这家客栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱(luàn )和紧张(zhāng )。刀光创影，一场恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和(🕊)唐·安东尼奥(🏞)完全出人意料地(💆)在一间宽敞的陈设雅致的房间里相遇了。他们之间是一阵长时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾(qīng )慕的最初(chū )征兆。唐·安东尼(ní )奥并不(bú )知道他就站在瑞典(diǎn )(🏾)女王的面前(🌫)。虽然有人认为唐·安(💠)东尼(🕓)奥是为瑞(🚶)典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到他是个(🍼)使者。 早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣(xiù )有仿佛汁液欲滴的葡萄(táo )的披肩(⏪)。她沉浸(jìn )在无限幸福(fú )之中(🈸)。她在(🐛)房(🐆)间里感到飘飘欲仙，心(xīn )花怒放(🥇)，如醉如痴(🐌)，嘴(🏩)角上挂着(🤫)智慧的微笑。她想了解关于她的幸福的(de )每一个细节。当唐·安东尼(ní )奥问她在做什么时(💣)，她回答说(🍓)：“我在仔细玩味房间里的一切(qiē )！”她坦率地表示要把与安东尼奥离别前的一切铭记心中。她不停地起舞。这种缓慢的(de )舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发了爱的感情，好像是嘉宝自(🌖)发(fā )思想的表露，实质上却是导演罗本·马摩里安精心设(😇)计的。马摩里(lǐ )(🥥)安解释说，“舞蹈是(shì )配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯(chún )真的感情和诗意。”嘉宝用这种舞(wǔ )蹈消除了她和观众间的距离。她(tā )(🎧)用(👋)舞蹈热烈地表达了她对于爱情和世界的欢愉心情。 嘉宝的沉默往(wǎng )往比她的话(huà )语能够表达更多的感情。一个(gè )细微的头部动作、丢一个眼色都(dōu )会使话语显得(🙆)多余。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气氛(👛)的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与她的角色关系甚微，但却与嘉宝(🏕)本人大有关系。例如她说过：“我认为，结婚是相当(dāng )讨庆(🤓)的事情．我无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图将(jiāng )嘉宝(🕋)对婚姻所持(📢)的人所(🎻)共知的(de )否定态度写进剧本中(🌡)去。“我(🛩)将(👢)独身死去”，瑞典女王这样说，但这(zhè )话却源出于嘉宝自己。 嘉(jiā )宝和瑞典女王的性(xìng )格融为一体，这(🚼)倒是理所当然的(de )，因为嘉宝自己也是个统治者。她很有(😥)尊严；善千克制，同样生活得很寂寞。显然，有人禁(🕦)不住要(yào )借嘉(jiā )宝来解释瑞典女王，贝尔(ěr )曼采取一(🏥)种(🧑)逆来颇(pō )受的态度。文(wén )学的准确性在影片(piàn )里(lǐ )被抛弃了，人们看到的(de )是一个想象中的瑞典女王。米高梅公司要求至少写三场爱情戏，其中一场必须是惊(jīng )心动魄的，贝尔曼就这样写了。他解释(shì )了他的方法，强调了他对待(dài )(🕉)历史的冷(🙋)漠态度，“我们寻找到了一个历史背景，根据这个背(🎁)景，我们设计了所(🎚)有(🚟)的人物(🏨)，构思(🔷)了情节。我认为，如果允许有这种所谓的戏剧自由的话，这样(yàng )(📈)做就是理所当然(👱)和不可避免(miǎn )的了。处在(zài )克里斯蒂娜女王的情况(kuàng )下，她的私生活和个人爱(🚌)好(hǎo )很少为人所知(🐼)，也许影片已(yǐ )经(jīng )做到与实际情况非常相近(jìn )了。但最重要的(🍑)是，果真塑造了一个热情、活泼和富有人情味的人物了(le )吗？如(⛎)果确实塑造出来了，那么这出历史剧就是成功的。” 嘉宝像一贯的那样，对她(tā )自己在(zài )影片中的角色表示不满。她说自己"的确想表现得有点瑞典味儿……但是没有讲求艺术的余地，因为最重要的(🌁)是他们所谓的票房价值"。但是，如果票房收(🤟)入的确是最重要的，那么，制片公司一定很感失望，因为《瑞典女王》是嘉宝第一部票(piào )房(fáng )收入(🤖)大(dà )减的影片，尤其(qí )在美国。 瑞典女王》与其说是瑞典(🗃)电影(♌)史上的一个(🎰)章节，不如说是嘉宝神话的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所(🤾)特有的内在情绪堂而皇之地公然加诸于瑞典女王的(de )身上，这使人难免不认真地表示怀疑(🧦)，是不是这部影片(🦖)已(🎴)把(〽)逊位的思想注入她的头(tóu )脑之中。 只(📐)有女人的思维方法才能使这个具有历史性(🎃)的轶事带上智慧的(de )因(yīn )素。有些场景使当时只有28岁的嘉宝看上去不仅老成了许多，而(ér )且表现出无穷的智慧。例如，片中有(🏖)这样一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫(🍅)楼(⬛)梯指责女王不该有一个西班牙情夫时，她把他们在楼梯中途截住，让他们平息下来，对他们诉说了帝(🐻)王(wáng )的种种忧虑与苦衷。而当这些人一边喃喃表示歉意，一边悄(qiāo )悄地退下去时，她又讥讽地扬起一只(💚)眉毛(🚵)，对(duì )他们居然能如此幼稚地轻信历史(🎚)教科书上简单的事件(jiàn )(🛸)而暗自好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往(wǎng )在嘉宝的脸庞上施展了不可思议的灯光效(xiào )果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典(diǎn )女王的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的(⌚)要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移，丹尼(🎽)尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后(🐃)一个著名的特写镜头。