主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉宝在银幕上总是把人(rén )们的全部(bù )注意力吸引到自己身(shēn )上(shàng )来。 只要她一出现，别的角色便黯然失色(🐮)。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会这样呢(🐿)？别(🔸)的演员以及与她配戏的对手都(🔲)极难与她媲美。即使故事内容平淡，只要有她出演，就(🕕)能使索然无味(wèi )的情(🚢)节(🌙)丰富充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山，有朝一日云开雾散，人们便能自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。 年青时的嘉宝有着一副(fù )温柔、秀美(⚾)的面容，她的面(❕)庞和济(jì )慈在诗的幻象中看到的一模一样：迷人、娴静。由于光和影的妙用，她的体态更是变得超凡脱(😙)俗，美仑美奂。 影片中的克里斯蒂娜具有青年人独有的粗(🐖)野本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人的气势、她的魅(mèi )力和胆大(dà )妄为，都描写得(dé )很成功。嘉(🍹)宝对这个(💁)题材很感兴趣，与女友萨尔卡·(🚪)菲尔特尔密切合作写出(✒)了剧本，并亲自过问服装。她扮演了瑞典历史(🌒)上至高无上的权威，达到了(🔮)预期的完美(měi )效果。在她的所有影片中，她最喜欢的就是《瑞典女王(wáng )》。她认为这个角色演得恰(🧔)到好处，没有(yǒu )一部影片像这部这样得心应手。 《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是(🤟)她的高峰。在这(🛥)两部影片中，她从未有过(🚖)心中无数的(🈲)时候。即使(shǐ )有时她(🔘)没有在银(yín )幕上出现，观众仍感到她无形的存在。 影片的(⏫)高潮是在一次暴风雪中，她与唐·安东尼(🈲)奥在(zài )一(yī )家乡间小客栈里首次相遇。克(😓)里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过(guò )白雪皑皑的森(sēn )林时认识(shí )西班牙国王(wáng )的使者、年轻英(🏽)俊的唐·安东尼奥的。她无可奈何地不得不与安东尼奥在客栈(zhàn )的同一个房间里过夜。她对安东尼奥已经有意。她心慌(huāng )意乱，激动不(bú )已，甚至有点弄(📓)巧成拙到无法(🔵)证明自己是个小伙子(zǐ )。她本来愿意围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上过夜。至于这一夜究竟如何过的，并没有细说(shuō )。暴风雪刮个不停(🧔)，使他们无法上路(🔪)，他们得一直(zhí )(🚲)等到(📥)暴风雪过(guò )去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅通。 影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗犷气氛(🚃)：侍者(😫)大声(📼)吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾的格罗格酒，人们看(kàn )着下流舞女登台表演，眼(yǎn )看要招(zhāo )来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和粗野(yě )的欢笑声。显然还有许多歹徒也在这家客(🍉)栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱和紧张。刀光创影，一(yī )场恶斗即将(🌂)爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地(💆)在一(🎹)间(😣)宽敞的(😼)陈设雅致的房间里相遇了。他们之间是一阵长时(shí )间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安(ān )东尼(ní )奥并不知道(dào )他就站(🆚)在瑞(😚)典(🏾)女王的面前。虽然(🚁)有人认(rèn )为唐(🤪)·安东尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到他是个使者。 早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在(zài )无限幸福之中。她在房间里感到飘飘欲仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她的幸福的(💑)每一个细节(🏺)。当唐·安东尼奥问(wèn )她在做什么时，她回答(🐃)说：“我在仔细玩(✂)味房间里的一切(👨)！”她坦率地表示要(🚒)把与安东尼奥离别前的一切铭记心中。她不停地起舞(wǔ )。这种缓慢的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷(mí )人的镜头之一了(🍔)，舞蹈抒发了爱的感(😽)情，好像是嘉(🎾)宝(bǎo )自发思(sī )想的表(biǎo )露，实质(zhì )上却是导演罗本·马摩里安精心设(shè )计的。马摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗意。”嘉宝用这种舞蹈消除了她和(👣)观众间(😫)的(de )距离。她用舞蹈热烈地表达了她对于爱情和世界(jiè )的欢愉心情。 嘉宝的沉默往往比她的(👜)话语能够表达更多的感情(qíng )。一个细微的头(➿)部动作、丢一个眼色都会使(shǐ )话语显得(dé )多余。有时(shí )却硬要塞给她(tā )一些破坏环(🙇)境或气氛的(de )(🥅)话(😅)，这些话往往(wǎng )是(🚮)剧作者专为她设计的(de )，与(yǔ )她的角色关系甚微，但却与嘉(jiā )宝本人大有关系。例如她(👖)说过：“我认为，结婚是相(📼)当讨(tǎo )庆的事情．我无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧(🏵)作(zuò )者显然试图将(jiāng )嘉(jiā )宝对婚姻所持(📢)的人所共知的否定态度写(🛰)进剧(⬛)本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典女王的性格融(róng )为一体，这倒是理(👣)所当然的，因为嘉宝自己也是个统治(⤵)者。她(🍈)很有尊严(yán )；善千克制，同样生(🐰)活得很寂寞。显然，有人禁不(bú )住要借嘉宝来解释瑞(ruì )典女王(😌)，贝尔曼(màn )采取一种逆来颇受的态度。文学的准确性在影片(piàn )里被抛弃(🤦)了，人们(🥗)看到的是一个想象中的瑞典女王。米高梅(🏪)公司要求至少写三场爱情戏，其(qí )中一场必须是惊心动魄(pò )的，贝尔曼(màn )就这样写了。他解释了他的方法，强调了他对待历(🙍)史的(de )冷漠态度，“我们寻找到了一个历史背景，根据这个背(bèi )景，我们设计了所有的人物(🏨)，构思了情节。我认为，如果允许有这种所谓的(de )戏剧自由的话，这样做就是理所(🛳)当(dāng )然和不(🦎)可避免的了。处在克里斯蒂娜(nà )女王的情况下，她的(🐥)私生(shēng )活和个人爱好很少为人所知，也许(🤟)影片已经做到与实际情况非常相近了。但最重要(🕘)的是，果(guǒ )真塑造了一个热情、活(💦)泼和富有(✊)人情味的人物(🏡)了吗(ma )？如果确实塑造出来了，那么这出历史剧就是(shì )成功的。” 嘉宝像一贯的那样(yàng )，对她自己在影片中的角色表(🦄)示(shì )不满。她(🎠)说自己"的确想表现得(dé )有点瑞典味儿……但是没有讲求艺术的余地，因为(wéi )最重要的是他(🛠)们所谓的(🏉)票(🔵)房价值"。但是，如果票房收入的确是最重要的，那么，制片公司一定很感失望(wàng )，因为《瑞典女王》是嘉宝第一部票房收入大减的(🐄)影(yǐng )片，尤其在美国。 瑞典女王》与其说是瑞典电影史上的一个章节(jiē )，不如说是嘉宝神话(🌟)的注解。这部影片的(🕤)编剧苏(sū )尔卡·维(wéi )尔托尔是嘉宝(bǎo )的挚友，把嘉(🥚)宝所(suǒ )特有的(🥔)内(🕙)在情绪堂而皇之地公(gōng )然加诸于瑞典女王的身上，这使(✂)人难免不认真地表示怀疑，是不(🔐)是这部影片(piàn )已把逊位的思想注入她(tā )的头脑(nǎo )之中。 只(📐)有(yǒu )女人的思维方法才能使这个(🤘)具有(yǒu )历史性的轶(🈲)事带上(shàng )智慧的因素。有些场景使当时只有28岁的嘉宝看(kàn )上(📉)去不仅老(lǎo )成了许多，而且表现出无穷的(👋)智慧。例如，片中有这(zhè )样一个场景:当(🗳)一群乌合之众冲上皇(huáng )宫楼梯指责女王不该有一个西班牙情夫时，她把他们在楼梯中途截住，让他们(⚽)平息下来，对他们诉说了帝(dì )王的种种忧虑与苦衷。而当这(🗣)些人一边喃喃表示歉意(🗽)，一边悄悄地退(tuì )下去时，她又讥讽(🕉)地扬起(😖)一只眉毛，对他们居然能如此幼稚地轻信历(lì )史教科(kē )书上简单的(de )事件而暗自好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上施展了不(🚏)可思议的灯光效果(😗),他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想(xiǎng )"的要求，表现出一副(🧒)毫无(🚟)表(biǎo )情的神色。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条毛(máo )玻璃逐渐(jiàn )盖(gài )住那黑白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉(jiā )宝在该片中最(🦄)后一(yī )个著名的(🛺)特写(xiě )镜头。