主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉宝在银幕上总是把人们的全部注意(🍩)力吸引到自己身上来。 只要她一(🔧)出现，别(bié )的角色便黯然失色。但(💤)谁(😧)都解不开这个谜，究竟为什么会这样呢(ne )？别的演员以及与她配戏的对手都极(jí )难与她媲美。即(jí )使故事内容(róng )平淡(🍮)，只要(yào )有她(tā )出演，就(jiù )能使索然无味的(⏺)情节丰富(fù )(🧚)充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山，有朝一日云(🏂)开雾散，人们便能自由地(dì )眺望那白雪(xuě )皑(🥫)皑的瑰丽峰巅。 年(😍)青(💠)时的嘉宝有(yǒu )着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和济慈在诗的幻象中看到的一模一(🏻)样：迷人(🐨)、娴静。由于光和影的妙用(yòng )(💯)，她的体(🙎)态更是变得超凡脱俗，美(📛)仑美奂。 影片中的克里斯蒂娜具有青年(🔎)人独有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人的气势、她的魅力和胆大妄为，都描(miáo )写得很成功(🚤)。嘉宝对这个题材很(hěn )感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔密切合作(zuò )写出了剧本，并亲自过问服装。她扮演了瑞典历史上至高无上的权威，达到了预期的完美效果。在她的所有(yǒu )影片(piàn )中，她最喜欢的就是《瑞典女王》。她(tā )认为这个角色演得恰到(🌮)好处，没有一部影片像这部这样得(dé )心应手。 《瑞典(diǎn )女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是(🤟)她的高峰。在这两部影片(piàn )中，她从未有过心中无数的时(shí )候。即使有时她没(🚬)有(yǒu )在银幕上出现，观(guān )众(👐)仍感到她无形的存在(zài )。 影片的高潮是在一次(🛺)暴风雪中，她与唐·安东尼奥在一家乡间小(xiǎo )客栈(zhàn )里首次相遇。克里斯(✒)蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的(de )森林时认识西班牙国王的(de )使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的(🥖)。她无可奈何地不得不与安东尼奥(🚩)在客栈的同一个房间里过(guò )夜。她对安东尼奥已经有意。她心慌意乱(🚔)，激动不已，甚至有点弄巧成拙(🥑)到无法证明自己是个小伙子。她本来愿意围着火坐着过(guò )夜，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上过夜。至(🎷)于这一夜究竟如何过的，并没有细说。暴风(💴)雪刮个不停，使他们无法上路，他们得一直等到暴(bào )风雪过去，通往斯德哥尔(ěr )摩的道路再次(⏲)畅通。 影片着力描写了笼罩在小客栈中(zhōng )的粗犷气氛(🚃)：侍者大声吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾的格(🤷)罗(🎓)格酒，人们看着下流舞(🎷)女登台(🐇)表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和粗野的欢(huān )笑声。显然还有许多(🔥)歹徒也在这家客(🍉)栈里(lǐ )躲风避雪。观(guān )众感(gǎn )(✝)到喧闹，混乱和紧张。刀光创影(yǐng )，一场恶斗即(🌓)将爆发。之后便是少年克里斯蒂(🛠)娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽敞的陈设雅致的房间(jiān )里相遇了。他(tā )们(men )之间是一阵长时间的(🐞)欣喜的(de )静默，这是柔情蜜意的倾(qīng )慕的(🍪)最初征兆。唐·安东尼奥并不知道他(🐯)就站在(zài )瑞典女王的面(miàn )前(🌫)。虽然有人认为唐·安东尼奥(🖼)是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到(dào )(🈂)他是个使者。 早晨(🥨)，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪(sōng )地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品(pǐn )、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福之中。她(tā )在房间里感到飘飘欲仙，心花怒放，如醉如痴(chī )，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她的幸(xìng )福的每一个细节。当唐(😂)·安东尼奥问她在做什么(me )时，她回答说：“我在仔细(xì )玩味房间里的一切！”她坦率(🐽)地表示要把与(yǔ )安东尼(ní )奥离(👂)别前的一切(💴)铭记心中。她不停地起舞。这种缓(huǎn )慢的(de )舞蹈要算是好莱坞拍摄过(➖)的最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发(💵)了爱的感情，好像是嘉宝自发思想的表露，实质上却是导演罗本·(🚹)马摩里安精心设计的。马摩里(lǐ )安解释说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗(shī )意。”嘉宝用这种舞蹈消除了她和观众间的距离。她用舞(⤴)蹈热烈地(🧖)表达了她对于爱情和世界的(de )欢愉心(👨)情。 嘉宝的沉默往往比(bǐ )(🖨)她的话语能够表达更多的(de )感情。一个细微的头部动作、丢一个(🎬)眼色都会使话语显得多余。有时却(📎)硬要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话(huà )往往是剧作者专为她(tā )设计的，与她的角色关(guān )系甚微，但却(🙈)与嘉(🏖)宝本人大有关系(xì )。例如(rú )她说(shuō )过：“我认(🐪)为(🍄)，结婚(💞)是相当(🔧)讨庆的事情．我无法想象和一个男人同屋(😖)睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对(📸)婚姻所(suǒ )持的人所共知的(🌟)否定态度写进剧本中去。“我将(jiāng )独身死去”，瑞典(🙈)女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。 嘉宝(🏴)和瑞典女(nǚ )王的性格(gé )融为一体，这(🚼)倒是理所当然的，因为嘉宝自己也是个统治者。她很有(yǒu )尊(🦌)严；善(🏈)千克制，同样生活得(🈲)很寂寞。显然，有人禁不住要借嘉宝来(lái )解释(shì )瑞典女王，贝尔(ěr )曼采取一种逆来颇受的态度。文学的准确性在(👟)影片里(🍛)被(bèi )抛弃了，人(rén )们看到的是一个(🍚)想象中的瑞典女王(🐒)。米高梅公司要求至少写(🌞)三场爱情戏，其(🐁)中一场必须是惊心动魄的，贝尔(ěr )曼就这样写(xiě )了。他解释了他(tā )的方(🎷)法，强调了他(tā )对待历史的冷漠态度，“我们(men )寻找到了一个历史背景，根据这个背景，我们设计了所有的人物，构思了情节。我认为，如果允许有这种所谓的戏剧(jù )自由(📌)的话，这(zhè )样做就是理(lǐ )所当然和不可避免的了。处在克里斯(😌)蒂娜女王的情况下，她的私生活和个人爱好很少为人所知，也许影片已经做到与实际(🎼)情况非(fēi )常相近了。但最重要的是，果真塑造了一个(🎭)热情、活泼和(🤒)富有人情味的人物了吗？如果确实塑造出来了，那么这出历史剧就(🍽)是成功的。” 嘉宝像一贯的(de )(🧥)那样(yàng )，对(duì )她自己在影(💥)片中的角色表(biǎo )示(🖲)不满(🏅)。她说自己"的确想表现得有点瑞典味(wèi )儿……但是没有讲求艺术的余地，因为最重(chóng )要的是他们所谓的票房价(😃)值"。但是，如果(📣)票房(fáng )收入的确是最(zuì )重要的，那么，制片(piàn )公司一定很感失望，因为《瑞典女王》是嘉宝第一部票房收入大减的影片，尤(yóu )(🏅)其在美国。 瑞典女王》与其说(⏸)是瑞典电影史上的一个章节，不如说是嘉宝神(shén )话的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特(🚧)有的内在情绪堂而皇之地公然加诸于瑞典女王的身上(🚂)，这使人难免(🕙)不认真地表示怀疑，是不是(📭)这部影片已把逊位的思想注入她的头脑之中(zhōng )。 只(zhī )有女人(rén )的思维方法才能使这个具有历史性(🎃)的轶事带上智慧的因素。有些场景使当时只有28岁的嘉宝看上去不仅老成了许多，而且表现出无(🦕)穷的智慧。例如，片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯指责女王不该有一个西班牙情夫(fū )时，她把他们在楼(lóu )梯(💙)中途截住，让他们平息下来，对他们诉说了帝王的种种忧虑与苦衷。而当这些人一边喃喃表(🐕)示歉意，一边悄(⛏)悄地(🐼)退下去时，她又讥讽地扬起一只(💚)眉毛，对他们居然能如此幼稚地轻信历史教科(🍱)书上简单的事件而暗自好(🐗)笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上施展了不可思议的灯光效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女(🌁)王的船永远驶离瑞典疆(😆)域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的要求(🐇)，表现出一副毫无(🚟)表情的神色。镜头向前推(tuī )移，丹尼尔斯把那(😖)条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广角(jiǎo )镜头，拍摄了嘉宝在该片(🍪)中最后一个著名的(🛺)特写(🐋)镜头。