主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉宝在银幕上总是把人们的(de )全部注意力吸引到自己身上(shàng )来。 只要她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开(👋)这个谜，究(jiū )竟为什么(😎)会这样呢？别的演员以及与她配戏的(de )对手都极难与她媲美。即使(shǐ )故事(shì )内容平淡，只要有(🚸)她出演，就能使索(suǒ )然无味(wèi )的(de )情节丰富(fù )充实，凭(🌚)添光彩。她(😞)宛如一座峰顶插入云海的高山，有朝一日云开雾散，人们便能自由地眺望那(nà )白雪皑皑的瑰丽峰巅(diān )。 年青时(👺)的嘉宝有(yǒu )着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和济(jì )慈在诗(shī )的幻(🛎)象中看到的一(yī )(🈸)模一样：迷人、娴静。由于光和影的妙用，她的体态更是变得超(📧)凡脱俗，美仑美奂。 影片中的克里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本性、她女扮男装的趣(qù )闻、她咄咄逼人的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写得很(🎴)成功。嘉宝对这个题材(cái )很感兴趣(qù )，与女友萨尔卡·菲(fēi )尔特尔密切合作写出了剧本(🙅)，并亲自过问服装。她扮演了瑞(🗒)典历史上至高无(wú )上的(de )权威，达到了预期的完美效果。在她的所有影片中，她最喜欢的就是《瑞(ruì )典女王》。她认为(🔰)这个角色演得恰到好处，没有(🔚)一部影(yǐng )片像这部这样得心应(yīng )手。 《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是她的高峰。在这两部影片(🧖)中，她从未有过心中无数的时候。即使(shǐ )有时她没有在银幕上出现，观众仍感(gǎn )到她(🐣)无形的存在。 影片的高潮是(😋)在一次暴风雪中，她与唐·安东尼奥在一家乡间小客栈里首次相遇(⚡)。克里斯(✒)蒂娜是在(👆)身着男装骑马穿过(guò )白雪皑皑的森林时认识西班牙国王的使者、年(nián )轻英(yīng )俊的唐·安东尼奥的。她无可奈何地(👑)不得不(💦)与安东尼奥在客栈的同一个房间里过(guò )夜。她对安东尼奥已经有意。她心慌意乱(luàn )，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无(wú )法证明(míng )(👋)自己是(shì )个小伙子。她本来愿意围着火坐着过夜(yè )，唐(🥗)·安东尼奥却情愿(yuàn )与她(🍚)一起躺在床上过夜。至于(🏑)这一夜究(jiū )竟如何过的，并没有细说。暴风雪刮个不停，使他们(men )无法上路，他们得一直等到暴风雪过去，通往(wǎng )斯德(♑)哥尔摩的道路再次畅通。 影片着力描写了笼罩在小客栈(zhàn )中的粗犷气氛：侍者大(⏮)声吆喝，在吵嚷中端上(shàng )热气腾腾的格(🤷)罗格酒，人们看着下流舞女登台表演，眼(👯)看(📚)要招来祸水。低矮、烟雾腾(😾)腾的(de )房梁下回荡着，曹杂的呼喊声(🐥)和粗野的欢笑声。显然还有许多(🔥)歹徒也在这家客栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱和紧张。刀光创影，一场恶斗即(jí )将爆发。之后便是少年(nián )克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意(🔳)料地在一间宽敞(chǎng )的陈(chén )设雅致的房间里(lǐ )相遇了。他们之间是一阵长时间的欣(♎)喜的静默，这是(shì )柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥并不知道他就站在瑞典女王的面前。虽然有人认为唐·(🎹)安东尼奥(ào )是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到他是个(🍼)使者(zhě )。 早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地(👍)在(💨)卧室里踱步(🧥)，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄(📄)的披肩。她沉浸在无限幸(🐝)福之中。她在房间里感到飘飘欲仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着智慧(huì )的微笑。她想了解关于她的(de )幸福的每一个细节。当唐·(🏅)安东尼奥问她(🤕)在做什(🤚)么时，她回答说：“我在仔细(xì )玩味房间里的一切！”她坦率地表示要把与(💑)安东尼奥(🙄)离别前的一切铭(míng )记心中。她不停地(dì )起舞。这种缓慢(màn )的舞(wǔ )蹈要算是(💒)好莱坞拍摄过(➖)的最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发了爱的感情，好像是嘉(jiā )宝自发思(📠)想的表露，实质(zhì )上却是导演罗(💀)本·马摩(🍻)里(🥃)安精心(xīn )设计的(🎒)。马摩里安解(jiě )释说，“舞(wǔ )蹈是配着(🖌)节拍器眺的(💿)，这种(zhǒng )舞蹈(🚯)表(biǎo )达了纯真的感情和诗意。”嘉宝用这种舞蹈(dǎo )(🥂)消除了她和观(🕣)众(🗣)间的距离。她用(👋)舞蹈热烈地表达了她对于爱情和世界的欢愉心情。 嘉(🚋)宝的沉默往(🌁)往比她的话语能够表达更多的感(gǎn )情。一个细微的头部动作(🖍)、丢一个眼色都会使话语显得多余。有(yǒu )时却硬要塞给她一些破坏(🖇)环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计(📗)的，与她的角(jiǎo )色关系甚微，但却与嘉宝本人(🍕)大有关系。例如她(tā )说过：“我认为(🍄)，结婚是相当讨庆的事情．我无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作(zuò )者显然(rán )试(🚗)图将嘉宝对婚(hūn )姻所持(chí )的人所共知的否定态度写进剧本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出(chū )于嘉宝自己。 嘉宝和(hé )(🐱)瑞典女王的性格融为一体，这倒是理所当然的，因为嘉宝自(zì )己也是个统治者(🆚)。她很有尊严；善千克制，同样生(🐰)活得很寂寞。显然，有人禁不住要借(jiè )嘉宝来解释瑞(ruì )典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的(de )态度。文学(🍫)的准确性在影片里被抛弃了，人们看到(🛳)的是一个想象中的瑞(📤)典女王。米高梅公(gōng )司要求(qiú )至少写三场(chǎng )爱情戏，其中一场必须是惊心动(dòng )魄的(de )(🍩)，贝尔(🤴)曼就这样写了。他解释了他的方法，强调了他对待历史的冷漠态(tài )度，“我们寻找到了一个历史背景，根据这个(🏔)背景，我们设计(jì )了(✨)所有的人(📟)物，构思了情节。我认为(😋)，如果允许有这种所谓(wèi )的戏剧自由的话，这样做就(🖤)是理所(🛳)当然和不可避免的(🕞)了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生(🐝)活和个人爱好很少为人所知，也许影片已经做到与实际情况(kuàng )非常相近了。但最重要的是，果真塑造(zào )了一个热(rè )情、活泼和富(🛤)有人情味的人物了吗？如果确实塑造出来了，那么这出历史剧就是成(💭)功的。” 嘉宝像一贯的那样，对她自己在影(yǐng )(💥)片中的角色表示(shì )不满。她说自己"的确想表现得有(😢)点瑞典味儿……但是没有讲(🗾)求艺术的余地，因(📺)为最(zuì )(📏)重要的是他们所谓的票房价值"。但是，如果票房收入的确(🕧)是最重要的，那么，制片公司(sī )一定很感失望，因为《瑞典女王》是嘉宝第一部票房收入大减的(de )影片，尤(yóu )其在美(🏽)国。 瑞典女(nǚ )王》与其说是瑞典电影史上的一个章节，不如说是(shì )嘉宝神话的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托(tuō )尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特有的内在情绪堂而皇之地公然(🐒)加诸于瑞典女(🛠)王的身上，这(📡)使人难免不认真地表示怀疑，是不是这部(bù )影片已把逊位的思想注入她的头脑之中(💗)。 只有女人的思维(🍌)方(fāng )法才能使这个具有历史性的轶事带上智慧的因素。有些场景使当时只有(yǒu )28岁的嘉宝(bǎo )看上去不仅老(㊙)成了许多，而且表现出无(wú )穷的智慧。例如，片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯指责女王不该有一个(gè )西班牙情夫时，她把他们在楼梯中途(👐)截(📂)住，让他(tā )们平息下来，对(🍎)他们诉说了帝王的种种忧虑(lǜ )与苦(kǔ )衷。而当这些人一边喃喃表(biǎo )示歉意，一边悄悄地退下去时，她又讥讽地(👲)扬起一只(zhī )眉毛，对他们居然能如此幼(🦃)稚地轻信历史(shǐ )教科书上简单的事件而暗自好笑。威(✔)廉·(🍅)丹尼尔斯(🗄)一如既往在嘉宝的脸庞上施展了不可(kě )思议的灯光效果,他甚至发明了一(yī )长条毛玻(bō )璃。当瑞典女王的(✨)船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移(♒)，丹(🛩)尼尔斯把(🍪)那(😖)条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的(de )广角镜头(👃)，拍摄了嘉宝在该片中(zhōng )最(🦄)后一个著(🧝)名的特(🍸)写镜头。