主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉宝在银幕上总是把人们的全部注意力(🔼)吸引到自己身上来。 只要她一出现，别的角色便黯(🔬)然(rán )失色。但谁都解不开这个谜，究(🌗)竟为什么会这样呢？别的演员(🤷)以及与她配戏(👁)的对手都极难与她媲美。即使故事(🎫)内容平淡，只要(😻)有她出演，就能使索然无味的(de )情节丰富充实，凭添光彩。她宛(wǎn )如(rú )一座峰顶插入云海的高山，有朝(cháo )一日云开(🙌)雾散，人(rén )(🙄)们(㊙)便能自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。 年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和(hé )济(jì )慈在诗的(👊)幻象中看到(🦇)的一模(➡)一(yī )样(yàng )：(🌹)迷人、(👪)娴静(jìng )。由(yóu )于光(🌼)和影的妙用(yòng )，她的体态(tài )更是变得超凡脱俗(🤥)，美仑美奂。 影片中的克(kè )里斯(🍽)蒂娜具有青年人独有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人的气势、她的魅力和(⏺)胆大妄为(wéi )，都描写得很成功。嘉宝对这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔密切合作写出了剧(🈸)本(🙅)，并亲自过问服装。她扮演了瑞典(diǎn )(🏆)历史上至高无上的(🐸)权威，达到了预期的完美效果。在她的所有影片中(😙)，她最喜(🕤)欢的(🥈)就是《瑞典女王》。她认为这个角色演(🍐)得恰(🧔)到好处，没有一部影片像这部这样得心应手。 《瑞典(diǎn )女王》和三年之(zhī )后拍摄(🙇)的《茶花(huā )女》是(shì )她的高峰。在这两部影片中(🌥)，她(🕶)从未(wèi )有过心中无数的时候。即使有时她没有在银幕上出现，观众仍感到(dào )她无形的存在。 影片的高潮是在一次暴风(💼)雪中，她与唐·安东尼奥(ào )在一家乡间小客(kè )栈(🌔)里首次相遇。克里斯蒂娜(nà )是在身着男装骑马穿过白(🌵)雪皑皑的森林时认识西班牙国(🕳)王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她无可奈何地不(🔷)得不与安东尼奥在客栈的同一个房间里过夜。她对安东尼奥已经有意。她心慌意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无(🤥)法证明自己是(shì )个小伙子。她本来愿意围着火(huǒ )坐着(zhe )过夜(yè )，唐·安东(🚁)尼奥却情愿与她(🍚)一起躺在床上过夜。至于这一夜究竟如何过的，并没有细说。暴风雪刮个不停，使他们(men )无法(🐻)上(shàng )路，他们得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅通。 影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗犷气氛：侍者大声吆喝(hē )，在吵嚷(rǎng )中端上热气腾腾的格罗格酒，人(rén )们看着下流(⚡)舞(🎷)女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾(wù )腾腾(🏺)的(de )房梁下回荡着，曹杂的呼(hū )喊(❎)声和粗野的欢笑声(shēng )。显然还有许多歹徒也在这家客栈里躲风(fēng )避雪。观众感到喧闹，混乱和紧张。刀光创影，一(⛄)场恶斗即将爆发(fā )。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·(🚠)安东尼奥完全出人意料地在一间宽敞的陈设雅致的房间里(🏷)相遇了。他们之间是一阵长时间的欣喜的(de )静默，这是柔情蜜(📂)意的(📬)倾慕的最(zuì )初(chū )征兆。唐(😧)·安东尼奥并不(bú )知道他就站在瑞(ruì )典女王的(de )面前。虽然有人认为唐·安东(🕑)尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙贵人(rén )，她并未(🎿)料想(xiǎng )到他是个使者。 早晨(chén )，穿着女式睡衣(🌃)的克(kè )里(lǐ )斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地(dì )在卧室(shì )里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣(🏺)有仿佛汁液欲滴的葡萄的披(pī )肩。她沉浸(🏁)在无限幸福之中(🈸)。她在(🐛)房间(🍨)里感到飘飘欲仙，心(xīn )花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她的(de )幸福的每(měi )一个细节。当(dāng )唐·安东尼奥问她(🤕)在(🧛)做什么时，她(tā )(🎼)回答说(🍓)：“我在仔细玩味房间里的一切！”她坦率(🐽)地表示要把(bǎ )与安(ān )东尼奥离别前的一切铭记心中。她不停地起舞。这种缓慢的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头(🌕)之一了，舞蹈抒发了爱的感情，好像是嘉宝自发思想的表露，实质上却是导演罗本·马摩里安精心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗意。”嘉宝用这种(zhǒng )舞蹈消(🏂)除了她和观众间的距离(🖊)。她用舞蹈热烈地表(biǎo )达了她对于爱情和世界的欢愉心情。 嘉宝(bǎo )的(💗)沉默往往比她的话语(🏄)能(🐪)够表达更多的感情。一个细微的头部动(dòng )作、(🛂)丢一个眼色都会使话语显得(🙆)多余。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些(🌐)话往往是剧作者专为她设计的，与她的角色关系甚微，但却与嘉(jiā )宝本人大有(🏺)关系。例如她说过：“我认为，结婚是相当讨(tǎo )庆的事情．我无法(🌶)想象和一个男人同屋睡觉。”剧(jù )作者(👭)显然试图将(🚅)嘉(jiā )宝对婚(hūn )姻所持的人所共知的否定态度写进剧本(🦋)中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这(😂)话却源出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典女王的性格融为(💯)一体，这倒是理所当然的，因为嘉宝自己也是个统治者。她很有尊严；善千克制，同样生活(huó )得很寂寞。显然(rán )，有人禁不住要借嘉宝来解(📐)释瑞(📯)典女(nǚ )王，贝(🚳)尔曼采取一种逆来(lái )颇受的(🎆)态度。文学的(🌉)准确性在影片里被抛弃了，人(rén )们看到的是一个想象中的(de )瑞典女王。米高梅公司要求至少写三场爱情戏，其中一场(🖌)必须是(👱)惊心动魄的，贝(bèi )尔曼就这样写了。他解释了他的方法，强调了他对待历史的冷漠态度，“我们寻找到了(🏼)一(🥜)个历史背景，根据这个(gè )背景，我们设计了所有的人物，构思了情节。我认为，如果允(yǔn )(🖊)许有这种所谓的戏剧自由的话，这样做就是理(lǐ )所当然和不可避免的了。处在克里斯蒂娜(📻)女王的情(qíng )况下，她的私生活和(hé )个人爱好很少(😏)为人所知，也许影片已经做到(🤤)与实际情况非常相近了。但(🥃)最重要(🕘)的是，果真(zhēn )塑造了一个热情、活泼和(🤒)富有人情味的人物了吗？如果确(què )实塑造出来了，那么这(👟)出历史剧就是成(chéng )功的(de )。” 嘉宝像(🍶)一(yī )贯的那样，对她自己(➖)在影片(piàn )中的角色表(🦄)示不满(mǎn )。她说自己(jǐ )"的确想表现得有点瑞典味儿……但是(shì )没有讲求艺术的余地，因为(🧕)最重要的是他们所谓的票房价值(🛒)"。但是，如果票房收入的确是最(😾)重要的，那么，制(zhì )片公司一定很感失望，因(🔟)为《瑞(🧢)典女王》是嘉宝第一部(📚)票房收入大减的(🐄)影片，尤其在美国。 瑞典女王》与其说是瑞典电影史上的一(yī )个章(zhāng )节，不如说是嘉宝神话的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特有(🍑)的内在情(qíng )绪堂而皇之地公然加诸于瑞典女王的身(🛥)上，这使人难免不认真地表示怀疑(yí )，是(shì )不是这部影片已把逊位的思想注入她的头脑之中。 只有女(🌊)人的思(🤞)维方法才能使这个具有历史性的轶事带上智慧的因素。有些场景(jǐng )使(shǐ )当时只有28岁的嘉宝看上去不仅老成了许多，而且表现出无穷的智慧。例如，片中有这样一个场景:当(dāng )一群乌合之众(zhòng )(🌍)冲上皇宫楼梯指(zhǐ )责女王不该(gāi )有(yǒu )一个西班牙情夫时，她把他们在楼(lóu )梯中途截住，让他们平息下来，对他们诉说了帝王的种种忧虑与苦衷。而当这些人(rén )一边喃喃(nán )表示歉(🎼)意，一边悄悄地退下去时，她又讥讽地扬起一只眉毛，对他们居然能如此幼稚(zhì )地轻信历史教科书(🚩)上简单的事件而暗自好笑。威(✔)廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上施展了不可思议的灯光效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据(jù )马(🗜)摩里安的"什么也别(📈)想"的要求(qiú )，表现出一副毫无表情的神色。镜头(🥕)向前推移，丹尼尔斯把那条毛(máo )玻璃逐渐盖住那黑白(bái )过于分明的广角镜头(tóu )，拍摄了嘉宝在该片中最后一(🥏)个著(zhe )名的特写镜头。