瑞典女王
类型：剧情 / 地区：美国 / 年份：1933
主演：葛丽泰·嘉宝,约翰·吉尔伯特,伊恩·基思,刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
更新：2026-04-22
简介：嘉宝在银幕上&#嘉宝在银幕上总是把(bǎ )人们的全部注意力吸引到自己身上来。 只要她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会(🚤)这(zhè )样呢？(🕔)别的演员以及(jí )与她(tā )配戏的对手(✳)都极难与她媲美。即使故事内容平淡，只要有(🚸)她(🖍)出演，就能使索然无味的情节丰富充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山(🗞)，有(📙)朝一日云开雾散(sàn )，人们便能自由地眺(tiào )望那白雪(⛏)皑皑的瑰丽峰巅。 年(😍)青时的(de )嘉宝有着(zhe )一副温柔、秀美的面(miàn )容，她的面庞和济慈在诗的幻象(💍)中看到的一模一样：迷人、娴静。由于光和影的妙用，她的体态更是变得超凡(fán )脱俗，美仑(lún )美奂(huàn )。 影片中的克里斯蒂娜具(🏴)有青年人独有的粗野本性、她女(🚡)扮男装的趣闻、她咄咄(duō )逼人的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写得很成功。嘉宝对这个题材很(hěn )感(🔮)兴趣，与(yǔ )女友萨尔卡·菲尔特尔密切合作写出了剧本，并亲自过(guò )问服装。她扮演了瑞典历史(🌒)上至高无上的权威，达到了预期的完美效果。在(⏭)她的所有影片(😂)中，她最喜欢的(🥈)就是《瑞典(diǎn )女王》。她认(🔂)为这个角色(📳)演得恰到好处，没有一部影(🤳)片像这部(bù )这(🏫)样得心应(🦀)手。 《瑞典女王》和三年(💽)之后拍摄的《茶花女》是她的高峰。在这两部影片中(🌥)，她(tā )从未有过心中无数的时候。即使有(🐔)时她没(méi )有(yǒu )在银幕上出现，观众仍感到她无形的存在。 影片的高潮是(😋)在一次(cì )暴(👂)风雪中，她与唐·安东尼奥在一家乡间(🤺)小客栈里首次(🌛)相遇。克里斯蒂娜是(🐋)在身(shēn )(🈵)着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时(😞)认(🖌)识西班牙(yá )国王的(🧗)使(🐁)者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她无(wú )可奈何地不(bú )得(🤼)不与安东尼奥在客栈的(🐑)同(♈)一(yī )个房间里过夜。她(🐺)对安东尼奥已经有意。她心慌意乱，激动不已，甚至有点弄(📓)巧(🧢)成拙到无法(🔵)证明自己是个小伙子。她本来愿意围着火(🥟)坐着过夜(🧤)，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上过夜(yè )。至于这一夜究竟如何过(guò )的，并(bìng )(🆘)没有细说。暴风雪刮(guā )个不停，使(🎂)他们无法上路，他们得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅通(tōng )。 影片(🛴)着力描写了笼罩在小客栈中的粗(cū )犷气氛：侍者大声吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾的格(🤷)罗(luó )格酒，人们看着下流舞女登(🍁)台表演，眼看要招来祸水(♟)。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着(zhe )，曹(cáo )杂(zá )的(📎)呼(hū )喊声和粗野的欢笑声。显然还有许多歹徒也(yě )在(✏)这家客栈(zhàn )里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱(🖇)和紧张。刀光(guāng )创影，一场恶斗即将爆(bào )发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽(kuān )敞的陈设雅致的房间里相遇了。他们之(zhī )间是(㊗)一阵长时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的(de )(📬)倾慕的(de )最初征兆。唐·安东尼奥并不知道(⚡)他就站在瑞(😚)典女王的面前。虽(suī )然有人认为唐·安(💠)东尼奥是(shì )为瑞典王(🍕)室效劳的西(xī )班牙贵人，她并(📆)未(🎿)料想到(dào )他是个使者。 早晨，穿着(zhe )女式睡衣的克(🔔)里斯蒂娜醒来。她睡眼(yǎn )惺忪地在卧室里踱步，她抚摸(mō )和亲吻每件物品(😫)、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的(de )披肩。她沉浸在无限幸福之中。她在房间里感到飘飘欲仙，心花(huā )怒放，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于(yú )她的幸福的每一个细节。当唐·安东尼奥问(🗄)她在做什(shí )么时，她回答说：“我在仔细玩(✂)味房间里的一切！”她坦率地表示要把与安东尼奥离别前的一切铭记心中。她不停地起舞。这种缓慢的舞(wǔ )蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发了爱的感情，好(💡)像是(✝)嘉宝自发思想的表露，实(shí )质上却是导演罗(💀)本·马摩里安精(🛂)心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞(🍧)蹈表达了纯真的感情(qíng )和诗意。”嘉宝用这种舞蹈消除(chú )了她和观众间的距离。她用(yòng )舞蹈热烈地表达了(😱)她对于爱情和世界的欢愉心情。 嘉宝的沉默往往(🅰)比她的话语能够表达更多的感情。一个细微的头部动作、丢(diū )一个眼色都会使话语显得多余。有时却硬要(yào )(➗)塞(sāi )给她一些破坏环境(👎)或气氛的话，这些话往(wǎng )往(🍖)是剧作(🥟)者专为她(💢)设计的，与她的角色关系甚(🈹)微，但却与嘉宝本人大有关系。例如她说过：“我认(🐪)为，结(jié )婚是相当讨庆的事(🏿)情．(👪)我(wǒ )无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对婚姻(❤)所持的(🌓)人所(suǒ )共知的否定态度写进剧本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝(🐂)自己。 嘉宝和瑞典女王的性(xìng )格融为一体，这(🚼)倒是理所当然的，因为嘉宝自己也是个统治者。她(tā )很(hěn )有尊(zūn )严(🦃)；善(shàn )千克制，同(🌔)样(yàng )生活得很寂寞。显(xiǎn )然，有人禁不(😠)住要借嘉宝来解释瑞典女王，贝尔曼(màn )采取一种逆来颇(pō )受(shòu )的态度。文学(🍫)的准确性在影片里被抛(pāo )弃了，人们看(kàn )到的是一个想(🔊)象中的瑞典(diǎn )女王。米高(🌪)梅公司要求至少写三场爱(🏫)情戏，其中一场必须是惊心动魄的，贝尔曼(màn )就这样写了。他解释了他的方法(fǎ )，强调了他对待历史的冷(lěng )漠态度(dù )，“我们寻找到了一个历史背景，根据这个背景，我们设计了所有的人物，构思(sī )了情节。我(wǒ )认为，如果允许有这种所谓的戏剧自由的话，这(zhè )样做就是(shì )理所当然和不可避免(🐎)的了。处在(zài )(🔹)克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生活和个人爱好很少为人所知，也许影片已经做到与实际情况非常相近了(le )。但最重要的是，果真塑造了一个热情、活泼和(🤒)富有人情味的人物(wù )了吗？如果确实塑造出来了(🕰)，那么这出历史剧就是成功的。” 嘉(🍥)宝像一贯的那样，对她自己在影片(🙏)中的角色(👜)表示不满。她说自己"的确想表现得有点瑞典味儿……但是没有讲(jiǎng )(🗾)求艺术的余地，因为最重要的是他们所谓的票房(fáng )价值"。但(dàn )是，如果票房收入的确是最重(chóng )要的，那么，制片公司一定很感失望，因为《瑞典女王(wáng )》是嘉宝第一部票房收入(rù )大减的影(🎚)片，尤其在美(🏽)国。 瑞(🍉)典女王》与(🍡)其说是瑞典电影史上的一个章节，不如说是嘉宝(🥞)神话的注解。这部影片的编剧苏尔卡·(👷)维尔托尔(ěr )是(😂)嘉宝的挚友，把嘉宝所特有的(🥔)内在情绪堂而皇之地公然加诸于瑞典女王的身上，这使(shǐ )人难免不认真地表示怀疑，是不是这部影片已把逊位的思想注入她的头脑之(zhī )中(zhōng )。 只有女人的思(sī )维方法(🚒)才能使这(🔊)个具(jù )有历史性的轶事带上智慧的因(yīn )素。有些场景使当时只有28岁的嘉宝看上去不仅老成了许多(duō )，而且(🚉)表现出无穷的智慧。例如(rú )，片中有这样一个(gè )场景:当一群乌合之众冲上皇(huáng )宫楼梯指责女王不该有一个(🕢)西班(🐮)牙情夫时，她(😊)把他们在楼梯中途截住，让他们平息下来，对他(😱)们诉说了帝王的种种忧虑与苦(kǔ )(🏑)衷。而当这些人一边喃喃表(🐕)示歉意，一边悄悄地退下去时，她又讥讽地扬起一只(zhī )眉毛，对他们(men )居然能如此幼稚地轻信历史教科书上简单的事件而暗自好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝(bǎo )的脸庞(páng )上施展(zhǎn )了不可思议的灯(dēng )光效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离(🐬)瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向(xiàng )前推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑(hēi )白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后一个著(zhe )名的特写镜头。详情